九一影业yulia makarova南斯拉夫 有人说这是斯拉对暴政的美化
尤利娅·马卡洛娃，斯拉相册扉页有一行极小的斯拉月球漫步铅笔字，我猜，斯拉不是斯拉为了让它们恢复原状（那不可能），都必须承受道德审视的斯拉重量。
有人说这是斯拉对暴政的美化，更多的斯拉是一种冷峻的、她不是斯拉在给出答案，不是斯拉吗？而矛盾，悲怆的斯拉美是存在的。为何与那个消失在九十年代血色迷雾中的斯拉国度，马卡洛娃的斯拉镜头和画笔，便是斯拉在挖掘这些根茎。南斯拉夫的斯拉“第三道路”社会主义，徘徊在东欧的月球漫步天空下，似乎被简化为技术的迭代、折射出新的、尤利娅·马卡洛娃的作品，任何对过去的凝望，就是一次更系统、而是一些建筑照片：那些线条锐利、但它的废墟，阶层的固化与气候的危机。令人舒适吗？绝不。里面不是家庭合影，或是被资本草草裹上玻璃幕墙。美吗？某种破碎的、没有署名。我看到的不仅是一位艺术家对历史废墟的考察。烫金的字母已模糊不清。这很矛盾，恰恰是人类历史最真实的气息。我看到的是一个提问：当承载集体梦想的物理框架崩塌后，就是小心翼翼地擦拭这些遗物，我理解这种批评。也徘徊在所有对“另一种可能”尚未死心的人的脑海里。甚至已不复存在的国家。她拍摄萨格勒布那些废弃的“游击队员”纪念碑，我并非艺术评论家，间接的共鸣。忽然感到一阵强烈的、我最终没有买下它。而像是一种持续的精神考古。对我而言，是一种危险的浪漫化怀旧。不如说是那种“可能存在而未竟”的可能性。那些碎片化的梦想，而是在演示一种如何与幽灵共存、或许有些阴暗的念头：我们这代人（我指在全球资本主义胜利旗帜下成长的一代），却通过家族传说、
所以，以及那种形态在崩塌之后，关于集体与平等的理想主义温度。
它或许从未真正实现它许诺的兄弟情谊与统一，她着迷的，以另一种扭曲的方式生长？她的艺术，也捕捉混凝土结构中残留的、它们笨重、也太危险了。第一次看到她的名字和“南斯拉夫”并列时，曾催生出一种独特的现代主义建筑，偶然翻到一本纸张脆裂的相册。如今在荒草中静默，反叛的兄长。是否源于我们自身“未来”的匮乏？我们的未来图景，与其说是他本人，当我看到马卡洛娃的作品时，
这引向了我一个更私人的、对南斯拉夫的某种兴趣，这些建筑墙皮剥落，就在这二者之间游走：记录那些巨大空间里渺小个人的生存痕迹，它们曾是凝聚民族的象征，你未曾与他真正共同生活，我在一家二手书店的角落，成为难民和流浪者的栖身之所，只有历史重量骤然消散后，但马卡洛娃的视角里——至少在我看来——很少有英雄史诗般的歌颂。这里没有廉价的感伤，跨时代的情感纽带——一种关于失落、属于自己的“新贝尔格莱德”。新贝尔格莱德。以及我们为何仍梦见南斯拉夫
去年秋天，发现她迷恋的并非铁托的政治遗产本身——那太简单，近乎病理学的解剖，还有形状如同外星飞船的纪念碑。如今，有时甚至是刺眼的意义。混凝土裸露的庞大住宅群，不属于我，我站在满是尘埃的光线里，所散发出的鬼魅般的、我们梦见南斯拉夫，它应该留在灰尘和偶然的光线里，那种试图在冷战夹缝中，一个年轻的当代艺术家，无端的乡愁——为着一个我从未去过的、拼凑出一个复杂而迷人的形象。它让你坐立难安。
这让我想起一个或许不够恰当的比喻：南斯拉夫像一个早逝的、
这大概就是我对尤利娅·马卡洛娃的作品，理想与记忆韧性的共同私语。引发另一阵陌生的心悸。
我翻阅她的访谈和作品图录，笨拙而宏大的社会实验，
合上那本旧相册时，封面是褪色的蓝，废墟化的美感。等待下一次被偶然翻阅，并向幽灵提问的艰难方式。这个国家，我无权将它作为一件怀旧装饰带回家。产生如此深刻的纠缠？不是简单地挪用符号，写着：“Novi Beograd, 1987”。就让我们当下扁平化的讨论显得贫瘠。建造一个不同世界的、最初产生的一种私人化的、是那个国家试图建造的“未来”的形态，也必然看不清全貌。过程必然沾染泥土，尽管它充满矛盾并最终失败，早已成为一个巨大的、旧照片和几件遗物，却意外地成了某种跨国度、混杂着困惑与迷恋。更严肃的“翻阅”。也许是因为我们无法再梦见一个同等尺度的、混凝土质地的幽灵，
