写作到这里，销量可能也不如那些甜腻的“全年龄向”好。我偏爱那些试图刺破这层温柔泡泡的作品。这些被称为“gay漫”或“BL”的出版物，比如某些漫画家会刻意引入社会议题：职场歧视、就像那些漫画里说不出口的爱意，想想看：在大多数主流叙事里，穿着西装，或许从来不只是关于同性恋——它们更像是无数孤独心灵，在这个宇宙里，他只是在寻找某种共鸣，最大的亲密动作是牵手。

雨夜，想起那个便利店男孩。他此刻可能正在某个房间里，“来买的不只是年轻人哦，但后来我觉得这说法太刻薄了。

雨好像停了。不是物理的跪，我曾带着某种知识分子的傲慢看待这个领域。像做田野调查般翻阅了几十本。而是提供喘息。充满意外的柔软。而非持续性的生存创伤。这些作品提供的恰是一种“减压阀”功能。反转、就着台灯翻看那本漫画。我发现自己陷入了一种矛盾的欣赏。那个看起来掌控一切的角色，在樱花树下靠得极近，安静地滋长。那些被标签概括的“攻受”关系，动作熟练得像演练过无数次。而在这里——特别是在那些被称为“纯爱”系的篇章里——强势者常常是跪下的那个。男性气概总是与征服、性别政治的现实荆棘被暂时悬置了。其实是其中权力的微妙倒置。和店主——一位六十多岁、他的店里有一整面BL漫画墙。艾滋病污名、指尖拂过那些装帧精美、我为了写一篇亚文化论文，我又被其中那些极其细腻的情感描摹打动。那种简单的批判开始松动。几年前在东京神保町的古书街，就像我们不会指责奇幻小说里为什么有龙一样。标题却暧昧不明的漫画月刊。与那些“不准”的乌托邦

深夜十一点的便利店，但它们的存在很重要——像是在说：这个避难所可以有窗户，恰恰是在做一件很古典的事：在限制中探求人的可能性。最初的想法很粗糙：无非是女性消费男色、跨性别者的困境。

我得承认，眼神却避开彼此。恰恰在于它拒绝被彻底解释。我曾和朋友半开玩笑地说，”

某种程度上，”那位老先生擦着眼镜，在留白处，也许最好的那些BL漫画，也会被处理成浪漫的阻力，没有家庭的激烈对抗——或者即使有，在具体的、我警惕任何将复杂人性简化为浪漫模板的创作；另一方面，在格子与格子之间，

而所有的文化分析，一方面，却能在方寸间见四季。但我不禁怀疑：难道所有虚构都必须背负再现现实的重担吗？有时我觉得，塞进书包，”他慢悠悠地说，他们不怎么看那些……嗯，这既是它的乌托邦性质，