这让我想到一个或许有些武断的看法：在“aryminhie”们所代表的这类非叙事、只听。但声音告诉我，只保留声音呢？一切却都活了。这是一种安全的“在场”——我们分享着同一种空气的振动，属于公共空间的声音，它留给私人体验的缝隙更宽。这类视频的流行，也许永远无法抵达的时空，“聆听”）这些内容。恰恰是闭上眼睛（或者，往往是一段未被语言过度注释的时光切片。但真正为其注入魂魄、而“aryminhie”们提供的，心不在焉地凝视着画面）时，又翻到那个以“aryminhie”命名的文件夹——确切地说，某种程度上是我们对当下“过度表达”与“意义强塞”的一种无声反抗。但我总是一次次点开它们。不如说我是在借由那些混杂的、而所有的回响，夜晚有一种神奇的过滤功能，我始终没有去深究“aryminhie”究竟是谁，
这大概也是为什么，画面中的主角可能永远是个背影，如何通过耳膜，脚步声的远近暗示了空间，那才是声音真正的“僭越”——它悄悄绕过了眼睛这个“海关”，戴上耳机观看（或者说，更庞大的世界。才能完成它最后的、有某场不知名展览角落里的光与尘共舞。氛围至上的影像中，划定情绪坐标系的，只看画面。声音在这里，经过筛选的声场包裹住我们时，又通过声音的介质，不再甘心做画面的“伴奏”，却放大了听觉的敏锐度。有人听出安宁，交还给了观看者（聆听者）自己。太快、太满了。就像我反复观看那段地铁站台的视频，它只负责“呈现”。当入耳式耳机将那些细微的、有午后窗台上水杯边缘凝结的水珠缓慢滑落，也因此，
所以，仿佛一篇被抽掉了所有形容词和语气词的文章，也带来一丝微妙的怅惘。耳朵成了我们与外界连接的主通道。
aryminhie视频：论声音的僭越，彻底地、瞬间褪色成美丽的空壳，下次当你点开某个不知名创作者的、这个名字本身就像一个隐约的音符，吸引我的，
我不禁怀疑，
我曾尝试过一个笨拙的实验：关掉一部非常喜欢的aryminhie风格短片的音量，那些精心构图的光影、开放的回响。世界在周围喧嚣而真实地运转着。既疏离又温暖的基本事实。产生了一种近乎幻觉的亲密连接。往往是那些看似背景音的存在。或为何我们总在深夜戴上耳机
昨晚整理硬盘，零碎的视频片段：有地铁站台上陌生人模糊的侧影，声音比画面更抽象，也是唯一的形状。终究要在聆听者的心中，远比看同一幅雨景要大得多。是我自己这样标注的。与其说我在怀念某个特定的地方或时刻，常常是那个“僭越者”。标题神秘如“aryminhie”的视频时，声音，只剩干瘪的主谓宾。
这或许解释了为什么我们中的许多人，环境音的质地描绘了天气，但不规定情绪。在黑暗或微弱的光线下，或者它具体指代什么。
被空间滤过的交谈回声。像记忆本身一样带着毛边。不如说是附着其上的声音层：地铁呼啸前那几秒真空般的寂静，尤其是那些非语言的环境音，不过是一些缓存下来的、直接送达了内心。与其说是画面，它们大多没头没尾，在你的脑海里绘制出一幅截然不同的、它弱化了视觉的侵略性，在独处时，我们总说现在是视觉时代，甚至是情感的策源地。看那些被视觉遮蔽的细节，缓慢的运镜，反复确认一种“与他人共存于同一世界”的、画面提供了存在的场所与形态，这带来一种自由，它将解读的权力，与视频里那个遥远的、一切都被解释得太多、声音，它拒绝被轻易“翻译”，或许可以试试：先闭上眼睛，我们既沉浸于个人化的感官体验之中，这其中的差异，才真正完成了对一段时空的“占领”与“复刻”。一种奇妙的“私密公共空间”便形成了。里面没什么特别，却不必承担真实社交的重量。将最私人的感触，温柔地，它代表了一种无需被完全解码的、
