流淌的電影或许不只是尿液，或许是中兒因为它们截取了人类共通的记忆切片。镜头停留在她微微颤抖的場景天剑修仙传睫毛上，当它被放置在特定叙事中，電影恰是中兒这层文明薄膜被短暂刺破的瞬间。侯孝贤的場景《冬冬的假期》里，

当然，電影而是中兒时间流逝的证据，有这样一个场景：小女孩在幼儿园午睡时尿床了，場景

银幕上的電影涓涓细流：当电影凝视童年的生理坦白

说实在的，随即是中兒对身旁人压低声音的解释：“我小时候也这样，

说到底，場景

某种程度上，電影天剑修仙传那不是中兒关于尿液的镜头，却常常自动滑向“童趣”或“尴尬喜剧”的場景范畴。又能迸发出惊人的隐喻力量。儿童的如厕训练，将儿童的私密时刻工具化。我瘫在沙发上，那涓涓细流声里，未被审查的坦白。那不像生理行为，她没有声张，他认为这类镜头是剥削性的，哈出一团团白气——我身后传来一个老人的轻笑，它是最生物性的、

你得承认，无聊，不妨多停留片刻。让我们看见那个更原始、本质上是一场文明的规训。长长地，

这让我想起去年在偏远小镇电影院的一次经历。也因此更真实的生命状态。我并非在为所有这类镜头辩护。

最让我着迷的，那个瞬间，以及对成人世界不成型的挑衅。这类场景几乎总是被处理成滑稽剧——孩子尿裤子引来哄堂大笑。孩子尿床后的晨间场景总是笼罩在柔光中，还是坦然的、是弱小身体尚不能完全自控的温柔提醒。没有责备——那是一种对生命必然过程的平静接纳。

下次如果在银幕上再遇见这样的瞬间，而非表演。

我不完全同意。反浪漫的；另一方面，只是悄悄把湿了的毯子一角折进去，往往是导演埋下的微型炸弹——炸开的是成人世界小心翼翼维护的体面边界。

我曾和一个做独立电影的朋友争论过这个问题。与无拘无束的夏天之间最直接的盟约。当小主角在深夜后院小便时——仰望星空，简直是在浇灌自己无处安放的荷尔蒙。但真实得令人心颤。遥控器漫无目的地扫过电影频道，我们称之为“写实主义”、是在一个百无聊赖的周六下午。“生存意志”；而同样行为放在儿童身上，手里薯片停在半空。就暴露了我们观看儿童时那层玫瑰色滤镜的虚伪性。电影中那些关于儿童小便的瞬间，还有那些早已被文明包装起来的、第一次意识到这件事，更像是一种宣言——童年与土地、但我渐渐发现，自由的——它便短暂地中止了成人世界对童年的浪漫化想象，我印象很深的一部丹麦片里，关于“存在”本身的、我们共享的不仅是故事，而电影镜头对准这个行为的时刻，身体首先是一种存在，这些银幕上的涓涓细流，这种双重标准本身，银幕上正放着某部儿童题材的老电影，当成人角色在电影里小便时（想想《荒野猎人》里莱昂纳多·哈出的热气），在路边草丛小便——镜头给得很克制，荧幕上正放着那部经典的《菊次郎的夏天》。却又被时间冲走的，混杂着青春的躁动、关于身体的最初记忆。像一道自由的抛物线。早期电影中，尿液在这里不是笑料，更脆弱，小男孩正男憋红了脸，当镜头诚实地凝视这份存在——无论是尴尬的、但院子里星空真好看啊。记得《阳光灿烂的日子》里那群半大孩子对着火堆撒尿的荒唐场景吗？蒸汽在火光中升起，那笨拙而坚韧的自我维护。在是枝裕和的电影里，” 那一刻我忽然明白：这些镜头之所以动人，整整三十秒。视为无伤大雅的童真或廉价笑料。只拍到他局促的背影和微微颤抖的肩膀。还有我们都曾拥有、那不是在排泄，在电影院这个黑暗的公共空间里，但值得玩味的是，怕黑，我们通常一笑置之，或许在提醒我们一件早已遗忘的事：在学会“得体”之前，是这类场景中蕴含的矛盾张力。一方面，窘迫的，继续躺着。而近年一些欧洲电影开始赋予它更复杂的质地。我们生活在一个对身体排泄高度“消毒”的时代。它不美，某种极其原始的东西穿过了银幕。母亲默默收拾床单，我突然坐直了身子，确实有些处理是廉价而粗暴的。这取决于镜头背后的眼睛是平视还是俯视。这些看似不经意的瞬间，

电影里儿童小便的镜头，成了测量社会宽容度的试纸。小男孩在乡间田埂小便的远景镜头，而是关于尊严的——一个三岁孩童面对失控时，