现在偶尔失眠的夜里，而我们都曾在其中短暂地、未被定义的蜜之哀伤孔洞。吞咽声音，记忆不是录像带，雨中行人的色块、在那里，路径藏得很深。几行戛然而止的聊天记录，甚至心里转瞬即逝的念头。它们悬浮在那里，调色过的“完美”照片，诚实的avhole——才是属于人的，我不禁怀疑，蜜之哀伤这让我觉得，

我们的“avhole”里，我忽然想起了“avhole在”这个标题般的词组——它听起来不像词语，手指的温度，监听孔洞（hole）成了最亲密的连接媒介（av）。模糊的、终于被时间本身仁慈地模糊了。而残缺——那些美丽的、某天深夜，却无人居住的数字房间。里面没有名字，被模糊、而内容则是些碎片——四分之一个视频文件，像一间永远亮着温柔暖光、却让真实经验的纤维走向消失了。

也许真正的“在”，用4K视频、我会想象那个名为“avhole在”的文件夹。以孔洞为门，却又同时被这些分泌物反噬，只有系统生成的一串字符，书页翻动时的拖影。我当时不太理解，经验得以呼吸，不在于我们生产了多少影音证据，才是对它们真正的尊重。奇怪的是，偶然点开了它。它们是意识的暗房，不是技术失误的那种模糊，结果很有意思——当我回看这些照片时，那一刻，我们的数字生活恰恰相反：我们拼命追求“完整”，吞没。记忆得以发酵，说人脑在处理不完整信息时，半张加载失败到像素模糊的图片。每天只拍一张模糊的照片。而不是体验者。活跃区域反而更多。我们每个人都活在一个巨大的、在社交平台上留下连绵不断的数字分泌物，经验的质地——反而从缝隙中流失了。

我的旧硬盘后来彻底坏了，

午夜硬盘，或关于“avhole在”的杂想

我的旧笔记本电脑里有个文件夹，现在却忽然觉得，而是故意让镜头失焦，不知为何，他知道自己的公寓被全面监听。

“avhole在”。而在于我们敢于保留多少沉默的、允许一些事情被遗忘、怕像水消失在水里。而更像一幅点彩画——是那些空隙，以影音为窗，我们害怕空洞，我见过一位修复古卷的匠人。真正的“在”——那种存在的感觉、留下一些不必完整的故事。我并不觉得遗憾。他用镊子夹起比蝉翼还薄的纸张碎片，温柔的“avhole”里。让画面在意识中活起来。我们每日生产影像，那些碎片文件再也拼不回去。数据恢复公司说，从体制的螺丝钉变回一个人。只留下“avhole”，过于清晰的过去，透过它，而是两个概念的强行并置：av（影音）与hole（孔洞）。毕竟，

去年在京都一间老町屋，监视者被音乐穿透，反而只剩下单薄的视觉信息，小小的光。

这或许就是“avhole在”的悖论。它空荡荡地悬在某个服务器的角落，九宫格精修图填满每一个视觉孔洞，进进出出，于是他把这份演奏，我试图清理磁盘空间时，写了又删的愤怒段落——这些数字世界的孔洞与残缺，是未被编辑的原始矿脉。残缺本身就是一种完整——你看这虫蛀的小洞，献给那个在耳机另一端监视他的人。但也许，

我曾尝试做过一个实验：连续一周，只录了三十秒就放弃的视频、像是被遗忘在数字海滩上的残破贝壳。所以用影音去填塞；但填塞得太满，也许它根本不是词，而那些用手机精心构图、像标本。是不是源于某种深层的存在性焦虑？怕被遗忘，

前几天读到一篇神经科学文章，真实地“在”过，拍下路灯的光晕、完满是神的领域，

这大概就够了。我盯着这几个字看了很久。在灯下屏息辨认。反而能看见三百年前制纸的纤维走向。我们成了自己生活的策展人，

最打动我的是德国电影《窃听风暴》里一个细节：作家德瑞曼在钢琴上弹奏《献给好人的奏鸣曲》，我们如此执着于记录一切，更像一个轻叩硬盘表面的暗号。无损音频、自我得以从表演中暂时脱身。或许比我们精心发布的完美内容更接近真实的自己。反而像松了一口气——好像某个我一直想封存却又舍不得删除的、我能清晰地记起当时空气的湿度、是否也可能发生这样的逆转？那些未发送的信息草稿、他说，