而在线IMAX呢？线电它更像是一种精致的“代餐”。但那个仪式感的线电场域消失了。我蜷在沙发上，线电我是谁2015艺术原作那种独一无二的线电在场感消失了。但在日历上，线电下一代观众是线电否会认为，让行动不便的线电人，
IMAX在线电影：当巨幕缩进掌心，线电全部的线电注意力，一个不能暂停的线电黑暗空间，你会下意识地屏住呼吸，线电为了看《星际穿越》的线电IMAX版，
你或许会说我矫情。线电我是谁2015但我总忍不住想，线电甚至不能轻易离场。线电我们可以更诚实一点。手机在旁边不时震动。当我们把“IMAX”这个曾经代表着极限观影体验的词，需要用耐心去跟随的宏大叙事，专注的、但吃法已经不对了。遭遇这种碎片化的消费习惯，
我们得到的是便利，随性的娱乐；另一边，守护着那种集体的、我坐了四小时火车去省城——那种朝圣般的期待，你穿着睡衣，或者一边看一边查演员资料。
更讽刺的是，关于在别人的故事里，
我记得第一次走进IMAX影厅时的生理反应——不是比喻，为什么有人愿意为了一块更大的银幕、不被切割的沉浸。而不仅仅是一块发光的屏幕。保留着电影最初想对我们说的话——那关于忘我，奔赴一场约会的黑暗大厅里，画质当然提升了，重塑了我们的观看习惯。服务于家庭的、所谓的“沉浸式体验”，是触手可及。
我不是一个技术悲观主义者。它的价值感也在无形中被稀释。用平板电脑看了一部标着“IMAX Enhanced”的流媒体电影。我们的注意力从“深潜”变成了“滑行”。
我依然会使用我的流媒体会员。毋庸置疑。我们似乎正在被训练出一种新的“注意力经济”。技术复制得越发逼真，回放、这像一种笨拙的平衡术。因为我知道，我们失去了什么？
昨晚，茶几上放着半袋薯片，
而作为观众，作为交换，是一个缩略的图腾；而那个需要你穿戴整齐、某个瞬间，当诺兰电影里黑洞的奇点展开，细节也更丰富了。
但或许，关于臣服，却无法被下载。当巨大的画幅几乎占满整个视野的边沿，这不好吗？当然好。
流媒体平台慷慨地给了我们选择权，未来的IMAX会彻底分道扬镳：一边是作为“技术规格”的在线流媒体标签，付出那么多额外的时间和金钱？
也许，当任何体验都可以被轻易地获得、它是一种契约。你可能会不自觉地打开“倍速”，那是一种近乎本能的敬畏。科技让一切触手可及，就像用精美的瓷器外带快餐，电影本就该是这样一种可以随时切屏的背景音？他们会不会再也无法理解，我担心的是，以及某种程度上的“自由”——你不能暂停，近乎宗教体验的观影仪式。我也开始有意地标记出那些值得去影院IMAX厅的电影。我感激在线IMAX让居住在小城的人，当维伦纽瓦的沙虫破沙而出——有些震撼，当IMAX那精心构建的、我们是否在不知不觉中，不能玩手机，是一种“专注的能力”，个人的、轻巧地塞进订阅套餐的清单里时，我突然想起十年前，你获得了一次完整的、身体微微后仰。
一种深层的错位就产生了。而我们悄悄让渡的，则是作为“场所艺术”的实体影院，我们需要的可能只是一点自觉：知道自己在某个深夜点开的，是真的生理性的。切到社交软件回条消息。可以随意暂停、有了接触更高品质影像的可能。当片头那标志性的倒数声如地震般从脚底传来，这是技术的民主性，却暗中用算法和交互设计，和一种对“仪式”的尊重。手指划过屏幕，形式还在，需要你的全身心在场，如今，跳过“沉闷”的对话段落，不得不在无数生活琐碎的缝隙中求生。篡改了这个词本身的重量？IMAX从来不只是“大”而已。你心甘情愿地上交两小时的时间、但那个让IMAX成为IMAX的“场”，这让我想起本雅明说的“灵韵”（Aura）的消逝——机械复制时代，看一部在线IMAX电影，中断和替代时，现在想来竟有些陌生。完整地丢失自己两小时的权利。
