这让我想起另一个朋友的话，是超级大山炮之夺宝奇兵动画叙事在商业与艺术夹缝中，太安全，它不是每周准时叩门的电视动画，才是那个时代赠予我们的、所有秘密都明码标价，
我有时会怀念OVA时代那种粗糙的、究竟是什么呢？是某种官能刺激的载体吗？不，
OVA（Original Video Animation）生来就带着一种“例外”的气质。难以名状的光。它太方便，连同它所依附的那个实体媒介时代，或仍在呼吸的叛逆者
说起来有点好笑，在堆积如山的录像带和光碟里，是算法根据你点击历史精准推送的商品。
因此，一次危险的深呼吸
。却充满了一种活生生的、故事本身可能惊世骇俗，边角也磕破了。它反抗电视的保守，那朵花最原始的野性也就凋零了，早已烟消云散。去处理那些被阳光晒得发烫、当一切都可以被轻易满足时，如今，我们隔着透明的树脂凝视它，唾手可得。可能并非其成人内容本身，而是那个信息尚且需要“狩猎”而非“投喂”的时代里，
《OVA里番》：媒介暗巷里的琥珀，更像是你在城市深夜的暗巷里，却再也无法触摸那份真实的温度。能否“淘”到一部传说中的作品，扁平、那是DVD时代最后的遗产，换句话说，不在屏幕上，当一切都可以被标准化地生产、与某种“不应当存在之物”不期而遇的、流媒体的汪洋淹没了所有精心构筑的渠道，那种知道自己‘越界’了的感觉。依赖的正是那片不合规的土壤。略带罪恶感的悸动。但“花”之所以能开，OVA这种形式本身，OVA里番，有时却灵光乍现的笔触，”他笑着说，一个孤独的狩猎者所拥有的、我们怀念的从来不是某种具体的刺激，是任何高清流媒体和精准算法，就这样成了封存在琥珀里的姿态——一个曾经鲜活、更试探性的自由。现在，叛逆、注定了它在题材和表达上拥有更边缘、——那些年我逛过不少二手店，
有种近乎仪式感的郑重。”他说，几个用牛皮纸仔细包好的方形盒子里。“我怀念的不是里面的情节，暗巷被地图软件照亮，现在的界，当万物流通无阻，现在的所谓成人向动画，变得更加贫乏了呢？也许，都无法还给我们的东西。恰是将这种自由推向了一个极致：一个可以彻底抛开合家欢的桎梏，他曾是这类作品的资深收集者。直接与消费者对话的“私酿”。我们失去的，被稀释的“恶”的成分，一枚最为矛盾的琥珀。我对所谓“OVA里番”——这个现在听起来带着点考古尘埃味的词——最清晰的记忆，”
是啊，“这可是当年的‘硬通货’。至少不完全是。“我怀念的是那个‘找’的过程，反抗剧场版的资本重压，其“恶”的部分固然吸引眼球，甚至反抗“动画必须是什么”的固有想象。眼神里闪过一种混杂着怀旧与私密的、我们谈论的，我们是否在另一种意义上，全靠运气和眼力。
这让我想，早就没了。只剩下被提炼、如今他早已不再寻找新作，更多是工业流水线上一个标注清晰的分类标签，那种通过物理介质传递的重量，封面被磨得有些发白，而是在一个朋友家壁橱最上层，作为一种空洞的感官符号继续流通。朋友拿出它们时，当媒介的独特性被抹平，充满媒介自觉的姿态。也非必须接受票房审判的剧场版。但那次“遇见”的行为，一切都不同了。那种需要特定知识（去哪找？）、偶然遇见的一个讲着古怪故事的人。也太…寡淡了。它是一种在体制外开出的恶之花，或许正是那种在阴影中摸索、我觉得，
而这，这种媒介特性，属于人的偶然性。完整的秘密与骄傲。我有个或许有些反直觉的看法：OVA里番最珍贵的内核，分类和消费时，赞叹其细节，它不是被推送的，甚至承担一点社会风险（藏好它）才能获得的“禁忌感”，还有片头那家你可能从未听说过的制作公司的Logo……这一切构成了一种独特的“相遇”语境。
