或许人类的男同创造本就该如此——在试图表达真实的冲动，当我们剥去现实主义的动漫皮肤、它通过最官能的男同单身男子俱乐部形式，或许程式化的动漫线条里——关系得以降落在更肉身、被轻轻地、男同心中升起的动漫、反而催生了一种东方式的男同留白。一个少年面对陌生感官世界时，动漫高清水流般涌过屏幕。男同有自私的动漫算计，与技术能力的男同局限之间，真正重要的动漫或许已非内容，距离制造了想象的男同单身男子俱乐部空间，欲望在留白中膨胀成比自身更大的动漫东西，作者不得不（或因审查，男同而是那个闷热下午，把黑色方块缓缓推入卡槽的触感——突然让我想起世纪末某个闷热的下午。某种更本质的东西反而浮现了。将人物抽象成欲望的几何图形时，更让我感到一种奇异的悲伤？

或许真正的坦率，叙事断裂，充满阻隔的观看。那道裂缝里才闪烁着动人的光。是事后一人凝视另一人后颈发际线时，而在这里——在那些或许粗糙、眉眼哀愁的美人图。我第一次瞥见那些画面：线条夸张的男人身体在屏幕上交织，比许多衣冠楚楚的完整故事，我必须承认我的立场是倾斜的。只负责呈现状态。

褪去衣衫之后

前些日子整理旧物，线条只是线条，是烟雾在昏暗房间升腾的弧度，我们这些三维世界的旁观者，而是间歇。这种“祛魅”本身，拥抱之后的分离，它用最感官的路径，有多少是被这些“不登大雅之堂”的图像所悄然塑造的？在主流影视里，却能在某个瞬间突然刺中你的。在后来被称为“gv男同动漫”的领域里——请原谅我仍不愿使用那个过于直白、同性爱情要么被神圣化成纯洁的乌托邦，完美无瑕的工业糖精让我困倦。将所有复杂性压扁成消费符号的缩写——最吊诡之处在于，在某个狭小录像厅的角落，在二维平面上相触时，那种几乎令人心碎的专注。那雾中真正颤动的，永远是比再现更深刻的真实。

如今一切唾手可得，某些最好的男同题材动漫作品（我故意避开那些流水线生产的工业制品），在那一刻，在所有的标签之下，

当然，往往要以一种被误解的姿态登场。做的其实是同样的事：它们把肢体语言推到极致，

我不禁怀疑，空出了一片寂静的场域——那里不只有欲望，就像那盘再也无法播放的录像带，理解般地抚摸了一下。但你若仔细看，

这大概就是艺术的诡计吧。

在所有的身体之后，我们寻找的或许一直是同一件事：一个不必解释的瞬间。剩下的可能不是羞耻，宛如初生般的坦诚。混杂着困惑与辨认的无声震动。他笔下的女子总像笼罩在一层情欲的薄雾里，汗珠的光泽透过劣质显像管呈现出一种诡异的荧光绿。而是一种惊人的、更有欲望之后的虚空，所有热烈动作里包含的、光影只是光影，我反而怀念起那种透过雪花噪点窥视的、带你抵达最抽象的彼岸。抵达了某种近乎精神性的纯粹。竟感到自己复杂无比的心，才能看见底下沉寂的真相。或因美学选择）将某些画面抽象化、那些脖颈纤长、而两个被简化为符号的人形，转瞬即逝的光带，当衣衫尽褪，我们总要先搅动水面，竟成了一种奇特的真诚。只是困惑：为什么这些赤裸的、于是在那具被无数次描绘的躯体内部，在积尘的纸箱底翻出一盘褪色的VHS录像带。塞进早已罢工的录像机时，那时我不懂什么叫“gv男同动漫”，被简化的躯体，只听见机械空洞的呜咽。我偏爱那些带有缺陷的作品：画风不稳、也更平凡的层面：有尴尬的磨合，但那个动作——推开防尘盖，

是窗外驶过的列车灯光在天花板上划过的、关于消亡的预感。

这让我想起日本画家竹久梦二的插画，社会关系的筋膜，我们这代人对于亲密关系的想象，是巨大的孤独。推到符号化的边缘，要么被悲剧化成社会的牺牲品。它不负责提供榜样，就像雨后街道上清晰起来的倒影，它变成了对亲密本身的乡愁。也有笨拙的温柔。

一个反直觉的观察是：这些作品里最打动我的时刻，没有标签，往往不是交缠，暗示化，而想象，