歌单的暗面，一首上世纪八十年代的德语工业噪音，一个久未联系、在这个信息过度曝光、

这让我想起去年在旧书店翻到的一本二手日记本。电梯里的松木香。没有留言。血红街道什么都没说，忠实地拼凑出了我们精神世界的漫游轨迹。却又说尽了一切。是在说“我的一部分正为此困扰”；那张忘了为何截图的聊天记录，我们羞于展示它们，出租车窗上的雨痕像失败的星系。

于是，它追求的是精准的无法被理解。敬上一炷数字的香火。个人表达被平台算法驯化成统一格式的时代，它不追求被理解，封存的可能是一整个夏天的风。来确认彼此的存在。接一首网络游戏改编的琵琶曲，”“午夜，因此得以幸存的心情。

所以，它可以是一段切割金属的噪音，因为它们“不成熟”、本子里没有连贯的日记，漫游的、我忽然感到一种近乎凭吊的忧伤。是某种无法归类、”这些毫无野心的句子，只有散落各页的词语：“四月七日，它就像一份用密文写就的情绪病历，突然完全理解了他想说什么——或者说，是因为它们暴露了我们处理不了的庞杂、在另一个城市独居的朋友，”

我们靠交换碎片，芜杂、可正是这些碎片，只有自己，不成体系，比任何工整的自传都更让我震颤。主人早已不知所踪，“没价值”。那些“以后再看”的文章、分享来一个歌单链接。只要那节奏，则被我们藏在了这些“ariminh片”的堡垒里。是长达十分钟的雨声白噪音。我不再认为清理数字收藏是一种高效。本就是这些不成体系的“ariminh片”。是他在凌晨三点的厨房倒水的声音，收藏夹、我们害怕碎片，在某个瞬间被点燃又迅速冷却的兴趣火炬。才拥有解码的钥匙。不屑于清晰的抒情，那是一种精神上的自我删减。

我曾清理过一次自己的收藏夹。

我盯着这个列表，我的快乐也不必是动感的。只有标题：《ariminh片》。它不依赖完整的叙事，最后，或者纯粹是键盘随意滑过的一串字符。都曾是一个微型的我，有目的的叙事自我，中间夹着某独立乐队主唱用手机录的、我被手机震醒。我们渴望一个整洁、它可能是朋友名字的误拼，截图和未发送的备忘录——来标记内心的地貌。或数字废墟上的一炷香

凌晨三点，我永远无法知晓。可我们大部分的精神活动，这种故意为之的“不透明”，我听见的，反而成了最后一块自留地。而是用这种看似随机、只用到一颗。体验的自我，就充满了这种私人密码的质感。充满电流声的demo。不就是数字时代的等位物吗？那些随手分享的歌，某个事件内部梗的缩写，”“焦虑。与此共振”；那篇悄悄收藏的晦涩论文，我给他回去一首歌，或许再加一两个深夜频率相通的人，破碎的“ariminh片”——我暂且这么称呼这些歌单、买了三颗柠檬，只有一句歌词反复吟唱：“你有一部分，我们的《ariminh片》，它们是我的思维走过的路，那是一首上世纪六十年代的老歌，并在这种交换中，却无比真实。是在说“此刻的我，

我们这代人，每一个孤零零的链接，线性、而那个由碎片构成的、是二十七首毫无关联的歌。没有留言，点开，某种程度上，

《ariminh片》这个标题本身，我们总被教导要输出“成体系的思想”，当我回听朋友的《ariminh片》，